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       建水朝陽樓位于云南省紅河哈尼族自治州，被古人稱道為“南中大觀”的云南建水縣城東門朝陽樓，建于明洪武二十二年，即1389年。

       本地人一般習慣稱東門，由于其外觀與天安門相似且年代比天安門更早上二十八年，又被稱為小天安門。當地流傳一個很是讓建水人引以為傲的說法：天安門的建造者是朝陽樓建造者的徒弟，將朝陽樓原封不動的復制到北京，并且，為了表示對師傅的敬畏，故把天安門建得比朝陽樓還要矮一層。

       建筑夜景照明實際上是從光和影出發(fā)對建筑形象的重塑，它兼具技術與藝術，是一項充滿創(chuàng)造性和挑戰(zhàn)性的工作，追求光的同時，也追求影。建筑大師路易·康曾說，建筑就是光影的詩篇。追求光影的韻律，表達建筑的體型，是整個項目設計方案的總體思路。

       根據建筑特點來刻畫主題、營造特色的氛圍：依托以紅、黃、白光(4000K)、暖白(2800K)表現古老、莊重的朝陽樓，營造輕松的休閑環(huán)境來提升“朝陽樓廣場”的集聚力。樹立“以人為本”的光文化理念，給人以悠閑、舒適、親近自然的光照環(huán)境。

       雖然人工照明對建筑的形象表現有著很強的塑造能力，但人們通常并不希望它們的夜間形象與白天相比有著很大出入，建筑形象也需要保持一定的視覺連貫性，無論白天還是夜晚都應讓人易于識別而不應造成混亂，建筑本身的色彩并不刻意去改變它。

       因此設計團隊通過色彩的運用來表現建筑本身的特點，為了烘托和強調建筑物本身的色彩所以運用與建筑顏色相同的彩光。同時巧妙地運用色彩搭配、明暗對比、點線面結合，可達到十分理想的藝術效果。作為朝陽樓的夜景形象，其照明總體上追求和諧的效果。

       彩光的照明效果不僅與光的顏色有關，照度也很重要，通常情況下鮮艷飽滿的色彩可呈現健康、明亮、璀璨、的效果，而光色不純或照度不足的彩光則會造成不同程度的負面效果。選擇照度充足的彩光的同時將一座古色古香的建筑用現代照明技術巧妙的結合在一起，在不改變建筑原有古樸的風貌的基礎上適當，又融入適當的現代元素，才會將古老建筑呈現出歷久彌新的效果。

       本案中，將利用建筑外觀及結構的特點，塑造開放、通透的夜景效果，并通過漏窗借景、內光外透、光影變化等手法，極力反映傳統(tǒng)文化效果。以靜態(tài)燈光來表現，不過于追求亮，著力實現重點，保證主次分明的視覺感，突出主題。

       朝陽樓夜景照明設計從空間構成以及不同的視覺需求等角度出發(fā)，盡量少地影響到建筑本身的形態(tài)結構和白天的景觀效果，在夜晚卻能體會到與白天完全不同的感覺。燈光分布均勻而合理，體現“見光不見燈”、燈與建筑渾然一體的景觀效果的設計構想。

       斗拱燈及門窗洗墻燈分別安裝于平板方上方及內側上邊口處，燈具固定于鋁合金方管上，鋁合金方管內空穿電源線外觀刷成周邊環(huán)境相似顏色，通過抱箍固定于斗拱方形底座上。

       特色燈具的設計：以建筑元素為感官形態(tài)，結合“中國文化元素”“傳統(tǒng)工藝”，在燈具上用現代技術鏤空成“祥云”的圖案，來表現無論從無論斗轉星移、朝陽樓都是文明和繁榮的延續(xù)，表現建水“文獻名邦”、“滇南鄒魯”的地位。

       云頂(鼎)燈，一種雙面發(fā)光的燈具，專門為本項目量身定做，這是本次設計耗費時間最多的燈具表現形式，以溝瓦為設計元素，將照亮屋面的燈具按照溝瓦的形狀、顏色設計而成的燈具，安裝后與建筑渾然一體，比任何市售燈具更適宜于古建筑，因為唯有它對建筑白天的景觀影響最小。

       夜晚，燈具的主光源照亮瓦面，次光源通過鏤空的云紋透出，勾畫建筑輪廓。